Истории искусства известно немало случаев, когда «нехудожники» оказывали на его судьбу решительное влияние. Благодаря кипучей деятельности таких людей как Перикл и Александр Македонский, Юлий Второй и Лев Десятый, Петр Первый и Екатерина Вторая искусство ждал прогресс, его язык освежался, появлялись новые ориентиры, рождались идеи. Как правило, эти люди имели отношение к власти, и что бывает характерно именно для власти, действовали в одиночку. Главные в истории коллекционеры живописи модернизма Щукин и Морозов не имели отношения к власти, были современниками и вообще принадлежали к одному и тому же кругу – старому консервативному московскому купечеству, вышедшему из староверов. При этом каждого из них хватило бы, чтобы сыграть в истории модернизма ту колоссальную роль, которая им выпала на двоих. С потраченных ими на французских художников колоссальных сумм начинается история объективной оценки материальной ценности модернизма, который уже много десятилетий доминирует на художественном рынке, и с этим положением прямо связаны его идейная актуальность для истории и глобальный эстетический авторитет. Благодаря открытым Щукиным и Морозовым в Москве музеям новой живописи отечественному искусству в ключевой момент становления русского авангарда был дан тот передовой ориентир, без которого оно неизбежно оказалось бы одной из художественных провинций 20 века, а не важнейшей доминантой. Скорее всего объяснить, почему Щукину и Морозову выпало быть парой в этой истории, невозможно. Но сравнивая их, можно лучше понять ее логику.

Александр Королев — старший научный сотрудник Российского Института Истории Искусств (Зубовского), доцент Высшей Школы Экономики, преподаватель Смольного факультета СПбГУ.